AFLEVERINGEN
(volgorde kan afwijken op speellocaties)
1e verdieping, 1E - Richard
Ayres + Haydn op. 20 nr. 1
Een jonge bewoner trekt
in haar nieuwe
appartement. Een kastdeur blijkt nog op slot te zitten, en achter de deur klinkt een stem. De muziek van Richard Ayres is heel speels en begint tijdens het stuk steeds meer op Haydn te lijken. Hij maakt ook licht gebruik van elektronica.
6e verdieping, 6C - Jan-Peter de Graaff + Haydn
op. 20 nr. 2
De dochter van een oorlogsfotograaf reflecteert op het werk van haar vader en ontdekt wat hem op de been houdt. De Graaffs akoestische compositie is de donkerste van de zes, het ene moment statisch en dan weer vol beweging en energie.
8e verdieping, 8F - Frieda Gustavs + Haydn op. 20 nr. 5
Een eigenzinnige weduwe is net haar vrouw verloren. Je bent getuige van het gesprek met de begrafenisondernemer bij haar thuis. Componist Frieda Gustavs beweegt zich in het schemer-gebied tussen klassiek en pop. Ze heeft voor dit stuk onder meer de Haydn-cd-opnames van het Chaos String Quartet verwerkt in haar elektronische muziek.
14e verdieping, 14D - Primo Ish-Hurwitz + Haydn op. 20 nr. 4
Een vrouw hangt op haar kop in de auto na een verkeersongeluk. Maar de klassieke radio speelt vrolijk door, alsof er niets is gebeurd. In het ziekenhuis blijft de muziek van Haydn zich eindeloos herhalen in haar hoofd. Ish-Hurwitz’ compositie omvat allerlei vervormingen van Haydn, soms dromerig en soms opzwepend, maar laat ook veel ruimte voor de originele, theatrale muziek.
11e verdieping, 11G - Boris Bezemer + Haydn op. 20 nr. 3
In de meest intieme voorstelling van de zes praat een hoogzwangere vrouw tegen haar baby over de buitenwereld die hem te wachten staat. Bezemer raakt op allerlei manieren continu de muziek van Haydn aan, en creëert zowel akoestisch als met zijn elektronica een klankwereld die als vruchtwater is waarin je kunt rondzwemmen.
9e verdieping, 9A - Hanna Kulenty + Haydn op. 20 nr. 6
Een kleurrijk personage verzamelt potjes omstandig-heden en potjes gemis. Op een gegeven moment belandt ze in een dagdroom over ruitenwis-sers, olifanten en Jozef Haydn die ze tegenkomt op straat. Kulenty’s muziek is net zo bizar en surrealistisch als de tekst, en vormt een mooi contrast met de muziek van Haydn.